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    推倒胡打麻将视频:Nadav Lapid | 逆行者

    2019-09-18 来源:时尚芭莎
    Lapid 低头猛喝了几口珍珠奶茶,露出一个疲倦又孩子气的笑容。早上他受邀参加了上海电影节的“电影学堂”,前一晚刚到中国,时差让他几乎没怎么睡?!昂芏嗳嘶岚盐业牡缬靶稳菸そ蛘摺苡惺笛樾浴?,也有人说很奇怪、很沉重甚至很不友好……在我们生活的这个世界里,似乎这些词很容易就把你归去某些‘边缘’,很多人可能会嘲笑你,作品只能在很小众的影院里播放?!?/div>

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    Nadav Lapid

    站在走廊里的人

    我们用英语交谈。这是Lapid 在希伯来语和法语之外的第三种语言,于我是第二语言,于是我们都小心翼翼地挑选尽可能准确的词汇?;卮鹞侍馐?,他常?;岵挥勺灾鞔幽骋桓龃驶鋈?,“……的,的的……的主张”,或是在斟字酌句时犹豫不决,“非常……极大……对,极大”。这或许也是一种下意识的自觉——Lapid 以小说起步,他的作品往往围绕着语言的主题,所以他明白每一个看似简单的词语下千变万化的可能?!锻宕省防锏哪兄鹘荵oav 从以色列逃到法国后做了一个决定,他拒绝讲希伯来语。“因为他觉得以色列语系中的每个词语都含着一种身份感,有关价值观系统,有关社会地位的看法。”翻译再精准,仍然无法完全填补两种语言间细微的空隙。“希伯来语和法语的逻辑完全不同,如果你把一些希伯来语直接翻译成法语,即使一个个字对照着来,在希伯来人眼里,那些表达可能还是极其粗鲁和不礼貌的。说另一种语言的时候,一些词语你并不会真正意识到它字面意义下的东西,你甚至会因此变得勇敢和无畏。”

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    Nadav Lapid

    Lapid 这样定义自己:作为自然人,他出生在以色列;作为导演,他出生在法国。他并不是从小就把电影视为最佳表达渠道的痴迷者,十几岁的时候他也不过随大流,看所有人都会去看的电影,对导演、演员等知识都一知半解。服完兵役后他移居巴黎,在一个当地朋友的引导下,他开始大量接触不同类型的电影。“他在电影方面的知识比我丰富得多,那些电影让我感到很震撼。我意识到,电影是我最强有力的表达工具,我们所生活的世界就是一座影院。”Lapid 非常确信,如果达·芬奇生活在现代,他一定会成为一个电影导演。“你看,他画画、做雕塑,又很着迷于研究各种移动的方式,还钻研技术……把这些综合在一起,不就是电影吗?”

    相比语言本身,电影是一种完成更恰当表达的工具。“我不是说要把电影和文学做横向的比较,只是在文学里,词语是绝对的主导,因为它是唯一的形式,但在电影里,你可以使用语言的同时用影像来反驳它。”他觉得这种矛盾性把语言推到了一个有趣的位置,“你可以建构,也可以解构。”至今,所有作品的剧本都由Lapid 自己撰写,但他不认为自己是个出色的编剧。“我的剧本非常简单,没有那种非常跌宕起伏的东西。我会先构想几个场景出来,然后以此为线索一点点扩展开——我的意思是,对话是我最后考虑的部分。”曾有一个画面跃入他的脑海,一个浑身赤裸的男人突然来到空荡荡的法国街道上,后来这成了《同义词》的开头。

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    Nadav Lapid

    自我与自我的对弈

    《同义词》中Yoav 的故事和Lapid 的自身经历所有重合,写剧本的时候,谁会来扮演主角Yoav还没个定数,Lapid 很自然地把自己代入其中。“选演员的时候我一度有点沮丧,甚至还想,其实我自己来演可能是最合适的,但不是现在的自己,而是十八年前的我,但他已经不复存在了。”

    许多创作者会有“近乡情怯”的心理,故事中交缠越多自己真实的过去,就越希望与之保持距离。时过境迁,从一个新的角度来剖析曾经的自我可能会带来意想不到的痛苦,我提起前一晚在电影节上观看的阿莫多瓦的新作《痛苦与荣耀》,那个不得不把自己曾经的故事匿名交给一个演员才感心安的导演,是否让他感同身受。

    “不管我的电影是好是坏,它们都非常‘电影化’。我可以看一本日记来回忆过去,也可以借助其他的记录形式来看看那几年间发生了什么事情,但无论如何,它所呈现的模样都不是文学式的自传。我的生活只是石料,我可以根据需要,用各种方式慢慢雕刻出形状。”在拍摄现场,他承认自己是个彻头彻尾的“控制狂”。“我会在开拍前准备许多、许多个月,我不喜欢即兴发挥,不喜欢演员改动台词,也不能忍受有太多自己别出心裁的想法或者是有太多疑问的演员。”比如,他觉得无法也没有必要去回答诸如“我们为什么要做这个”这样的问题,但他也知道这种控制之下的弊端。“这样的危险在于,即使你很有天赋,但最后你看电影的时候你只看到了自己,银幕就好像只是一面镜子。在电影里,所有人更崇敬的是演员,所有人都盯着镜头跟随演员移动,可电影是按照导演的意志创造出来的,每个人都想尽己所能,演员只能遵循导演,而剧本本身欠缺的话,整个电影就会超级无聊。”

    电影里需要一些元素之间的张力和矛盾,而它们的迸发并不完全出于设计?!队锥敖淌Α返墓适陆彩龅氖?,一个执迷写诗的幼儿园教师发现自己的学生中有一个天才诗人,他的年纪还不足以向他揭示这份天赋的意义,却引起了教师难以表述的嫉妒。在拍摄现场,有20 多个五六岁的孩子,开始Lapid 和摄影指导都试图把他们当成成年人,不断告诉他们,这是一条线,你要移动到这里,这个时候你要跨这一步……

    “但到了某个节点你就会明白,如果你写了一个有关幼儿园的剧本,内容又着重于童年,那么把孩子当成成年人的意义何在?剧本本身的有趣之处并不在于它描写了童年,而是抓住了‘身为孩子’的意义,你可以用自己的姿态、节奏和动作去描述‘孩子’是什么。”那一刻他突然明白,孩子是孩子,但镜头还是成人视角的镜头。“所以矛盾感就应运而生了:表演理应有一定的逻辑,而演员们按照他们的逻辑去表演,这就是有趣的地方。”

    他最为看重的演员特质是“相信”。“他们要相信那件事,而不是只想成为好演员。好的演员并不表演。对我来说有几个表演的层次,一个是有非常出色的演技,但按自己的方式表演,还有一个更好的层次——他就是角色本人。”

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    Nadav Lapid

    作品在成型后,也会生长出意料之外的走向?!队锥敖淌Α泛罄幢环某闪嗣拦?,制作方曾邀请Lapid 执导,却被他谢绝了。“电影属于导演,我已经拍过一次这个故事了,好像没有理由再做一遍。”看翻拍的版本时他有种奇妙的感觉,“它极其忠实于原著,但是却带出了另外的一个主题。我的那版《幼儿园教师》也讲述了一些思辨性的东西,但主要是有关某个真实的片段里,那些不被欣赏的敏感、脆弱的特质。但美国版讨论的却是女人的中年?;侍?。”这种方向的转折让他觉得有趣。“我觉得美国人挺沉迷于‘中年?;?rsquo;这个话题的,可能身为一个美国人,你到了40 岁还没感觉到?;?,反而是种可怕的感觉——虽然我自己还没有时间为此困扰。但这是一个普遍而且合理的主题,很多人都会受其影响,所以电影很自然进入了这个范畴的讨论,可能是因地制宜。”

    从早期的短故事片开始,Lapid 的作品就在戛纳、柏林等地放映,可谓一路顺风顺水。“我的故事基本都是自己找上门来的。我没法坐在一张桌子前冥思苦想:‘好吧,那下一部电影拍什么呢?’往往是,故事来了,我别无选择,只能把它拍出来。”但创作的惶恐感始终萦绕在他心头,那是一场场自我与自我的对弈。“每当你拍了不错的电影,或是别人觉得不错的电影,它自然而然就会成为我最大的敌人,因为我要战胜它,想要拍出更好的作品,就好像两部电影在一场拳击赛里互相对搏一样。”

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